关于孩子未来的规划，父母应该给予引导而不是强行安排干预。

执笔：张大猫

编辑：张大猫

定稿：欧阳比文

对于我们大部分90后来说，童年有两部剧肯定是绕不开的。没错，就是《家有儿女》和《快乐星球》，这两部剧在当时的热度可谓是无人不知，无人不晓。

如今这两部剧的播出时间已经过去十余年了，剧中的一众小演员们也都长大了，但每个人的境遇却都不同。

说起两部剧里的演员们，显然《家有儿女》的演员们我们如今更熟悉。无论是张一山（刘星）还是杨紫（小雪）、尤浩然（小雨），都在娱乐圈里有着不错的发展。

至于高亚麟（夏东海）和宋丹丹（刘梅）在这之前就已经是知名演员了，如今在演艺圈的地位也是举重若轻。

不过《快乐星球》就是另一种情况了。这个拍了好几部，让我们记住了诸多角色的儿童剧，如今却很少有哪个演员让我们熟悉，甚至说在娱乐圈里打拼的都不多。

这又是为啥呢？

其实不少人都发现了这个问题，这两部火爆程度不相上下的儿童剧，演员们的现状却大相径庭。这是为啥呢？主要跟以下几个原因有关。

1）剧集的本质差异

首先从剧本上看，两部剧的本质就存在差异。《家有儿女》是妥妥的商业爆米花剧，面向的受众其实不止是孩子，还有成人。剧中的内容也都是日常生活，含金量并不高。

而《快乐星球》则不同，这是一部由国家背书的“体制内儿童剧”，收视率高低不是它要考虑的，主要是面向儿童传播一些教育理念，一些积极地正能量，一些儿童的基础道德教育等。

所以两部剧的火爆程度其实有很大差异，在儿童眼里一样火，但事实上，《家有儿女》远比《快乐星球》火得多。这也就导致了两部剧的演员的知名度存在了差异。

2）演员的选择不同

因为两部剧本质的差异，因此在演员选角上也有不同，《家有儿女》定向就是商业片，因此演员的选择都是“成手”。

在此之前，张一山、杨紫、尤浩然等都或多或少参演过一些影视剧或者广告，有一定的表演经验，而且未来也确定就是朝着演员发展去的。换句话说，《家有儿女》选角选的都是童星。

而《快乐星球》则不同，几乎所有小演员都是从学校里现找的，再经过简单培训就参演了，其余角色也多为剧组人员客串，从演员的专业性上来看，两部剧就差了许多。

3）人生的发展方向不同

就像前面说的，两部剧的演员出身其实是不一样的。像张一山或杨紫，他们在出演《家有儿女》之前就已经规划好了人生，就奔着当演员去的。

《家有儿女》确实是他们演艺生涯中重要的一笔，但即便没有这部剧，他们今天依然会当演员，成为很好的演员。

而《快乐星球》则不同了，剧中的大多数演员在参演结束后都选择了回到学校。他们此前并未决定进入演艺圈，有些人只是因为这次机会未来多了一种选择而已，但是怎么选也并未确定。

这样一来，最后每个人的境遇自然也就不同了。

1）注意挖掘娃的天赋

父母最该做的是挖掘孩子的天赋，注意到孩子适合什么，然后在这个方向上给予孩子引导。这样娃将来的成功几率会很高。

2）让孩子坚持学习

不管孩子的天赋是怎样的，让孩子坚持学习这件事是必须的，不能有任何马虎。读书使人明智，知识学得越多，孩子的见识就会越多，自然对自己的人生能有更好的判断。

“可以没文凭，但不能没文化。”

3）三观一定要正

最后这点也是最重要的，父母一定要培养孩子正确的三观，让孩子有明确的道德底线，守规矩。知道“有所为有所不为。”不然一个没有底线但却聪明过人的孩子，很可能是社会的灾难。

锦鲤妈咪碎碎念

其实不管是《家有儿女》还是《快乐星球》的演员们，还是我们普通家庭的孩子，如何选好自己的人生路都不是件简单的事情。父母都需要帮娃做好引导。

《家有儿女》里的童星长大后光芒四射，《快乐星球》里的却消失，这是为啥？

首先，《快乐星球》和同时期其他儿童剧最大的区别在于，《快乐星球》一开始并不是一部商业电视剧，其创作方式具有非常浓厚的体制内色彩。但是《家有儿女》是完全按照现代商业电视剧运作的一个IP。由于制作的出发点不同，二者演员选拔机制是不同的。

《家有儿女》的演员，但凡叫得出名字的，几乎都有影视剧表演经历。他们都是有知名度或者表演经验的情况下，经过成熟的选角和经纪运作，才来参演《家有儿女》。《家有儿女》顶多算是演员们事业的一个里程碑，既不是处女作，也不算是成名作。拍完《家有儿女》以后，演员们的任务往往是继续接别的演艺工作，不断积累名气。

因此《家有儿女》的领衔主演是宋丹丹、高亚麟。而且前两部剧杨紫在演员表里排在张一山前面，因为当时的“咖位”就是这样。尽管本剧台词最多，戏份最重的角色明显是刘星。同理到了后两部剧杨紫退出宁丹琳加入，宁丹琳则在主演表最后。

相比之下，各部《快乐星球》的演员表一定是孩子排在大人前面，新人排在老人前面。《快乐星球》演员中名气最大，最资深，出演最多的是老顽童爷爷赵克明，可是在前四部TV版各部演职员名单中，老顽童爷爷从来没排进过前十，第五部排第九，在剧场版才因为戏份足够重排在第四。

用现在的话来说，《家有儿女》的演员都自带流量话题。和主流商业电视剧一样，《家有儿女》的变现渠道是花钱请明星拍戏，卖给电视台，电视台再卖广告，广告商又找明星来代言。所以《家有儿女》后来所有衍生作品几乎都是广告。优卡丹、诺亚舟、百事……

最理想的情况是拍了一部剧火了以后，接下来很多年演员们还是可以凭借这部剧接广告、炒热度。现在看来《家有儿女》是非常成功的。所以《家有儿女》的演员必须出名，才有后续卖广告的可能。而且《家有儿女》这个作品必须老少咸宜，以确保片子可以卖给尽可能多的电视台，放在尽可能多的频道和时段里。这样无论广告卖的是蓝翔还是丰胸都没问题。甚至电视剧中就有广告植入。

《快乐星球》则不是严格意义上的商业作品，而是为了落实一系列的会议精神而拍的。最开始也根本不叫《快乐星球》，而叫《快乐城堡》（也有传闻为《快乐岛》）。是先立项准备要拍一部电视剧，再组织一群人逐步写出剧本，再反复推倒重来，才变成大家看到的样子。这种做法在体制内文艺创作很常见，但是在电视剧制作已经高度商业化的21世纪初，那时候《快乐星球》就被认为“有一点违反创作规律”。

剧本逐步打磨的过程，实际上是一次一次和体制内不同单位开会开出来的。先是决定不做现实题材，然后从“让孩子进入电视”，再到“让孩子进入电脑”。随后整个剧本大刀阔斧改成了现在这种“用挂坠敲一下回车键，孩子就进到电脑里了”。那个时候多数人家里是没有电脑的，家里有电脑的孩子已经是整个班里最靓的仔了。这一下，电视剧的前瞻性就被拔高到高出社会平均水平5-10年的程度。再往后的各种做法，也是当时商业电视剧根本不敢尝试的。

因为孩子要进入电脑，和生活在另一个时空的人类一起做科研课题。于是一部儿童电视剧要大篇幅做特技、做CG。布景里头设置了大型LED显示屏，道具有平板电脑和机器人。这样做的直接结果就是把前期投入拉到了非常高的水平，对于这种不一定能赚大钱的制作来说，这样是非常危险的。而且这是在2002年。剧中出现的科技道具和元素，这几年陆续出现消费级的实物。对于剧组来说，无论是物质条件和思维水平，都提出了很高的要求。毕竟这些实物放到现在都算是高科技产品，而剧组要在当时既要构思出这些元素，又要将构思落实到具体的道具和演出上。以至于《快乐星球》绝大部分制作成本都花在特技和布景、道具上了。

在完成了这些前期工作以后，《快乐星球》2002年底才开始招募演员试镜，2003年3月才开机拍摄。而大多数商业化影视剧制作一般是先敲定演员班底，特别是先签下明星演员，然后拉投资建组拍戏。一般一个电视剧项目从建组到首轮上星播出结束，每一天，每一个阶段都要花钱，相应的预算和资金流都严格把握，一般项目在半年左右，很少超过一年，毕竟多一天就多一笔钱。而《快乐星球》光是做前期工作的时间，相当于其他电视剧整个项目进行的时间。

以我对《快乐星球》的了解，第一部的儿童演员选角是非常保守的，一靠登报纸电视网络广告海选，二靠在郑州各所小学试镜选人，成年演员大多来自体制内其他单位，甚至干脆剧组人员客串。虽然不乏专业演员，但基本没有流量明星出演。相比之下，《家有儿女》这样一部室内家庭情景剧，既没有外景也没有特技，自然可以把大量成本用于演员选用上。

相应的，《快乐星球》的儿童演员在制作结束以后，大多还是回到学校继续上学，偶尔有几位选择继续从艺，演乐乐的李瑞长大以后进入谢菲尔德大学，演多面体的邢凯轩长大以后保研进了北大，演胖哥的王新博后来进入河南大学音乐表演专业……据我所知《快乐星球》的儿童演员班底中，长大后真的去上北京电影学院的，只有第二部演老夫子的胡涛。《家有儿女》的儿童演员们长大后则大多相继进了北京电影学院。

至于很多朋友提到的《快乐星球》的演员演技问题。一部有大量外景戏、大量夜景戏、大量特技镜头的儿童电视剧。对演员的身心素质、表演功力（特别是无实物、无对手表演）的要求，不是室内情景喜剧可以比拟的。注意，这里说法是“不可比拟”，不是“比不上”。我相信杨紫无实物表演不会有问题。不过我还是很难想象宋丹丹吊威亚是什么效果。而《快乐星球》中最经典的镜头之一，就是机器人乐乐妈妈腾空飞踢坏蛋的武打戏。

《快乐星球》之所以敢这样烧钱，是因为背后站台的大佬实际上是央视和中宣部。《快乐星球》播出之后的许多报道、文献资料都有意无意地透露这些信息。《快乐星球》的衍生品中，音像、图书的比重特别大。而且还是“十一五”国家重点音像出版规划项目。剧集播出同时，《中国少年报》也逐期连载剧本和剧照漫画。就连衍生品开发都有很浓厚的体制色彩。

这么一系列的操作目的在于：让市场看到儿童剧可以有热度，然后让国内市场来解决当时少儿题材作品被美日垄断的现象。同时中宣部和广电总局在做的另一件事，就是扶持本土动画产业崛起，现在看来这个目标已经实现了。2005年以后，已经陆续有很多高产值的少儿题材IP做起来了。诸如华强方特、奥飞、玄机科技这类文创企业在这个时期，通过做青少年题材作品进行原始积累。当然，《快乐星球》的盈利能力也很不错，至于为什么没有像是其他IP那样做大做强，那又是另一个很复杂的问题。

其实同期为了落实相关会议精神的青少题材电视剧也不少，只是《家有儿女》和《快乐星球》占了篇幅和题材方面的优势，一直到现在还有人提起。《快乐星球》甚至断断续续做到现在，在2020年即将结束时居然还出了第五部。而国内在此之后能在制作技术和篇幅上对标《快乐星球》的青少题材电视剧，就要到《火力少年王》《巴啦啦小魔仙》。不过那也已经是2005、2008年了。

为什么《家有儿女》里的童星长大后光芒四射，而《快乐星球》里的童星却消失了？