同人本身就是灰色地带，有很多法律风险。
大部分同人小说和同人漫画，是借助已有的作品进行再创作。比如迪士尼里冰雪奇缘，我觉得原著有缺陷，我自己写了个续写，画了个漫画。
这些小说呢，由于不用自我创作人物，世界观也是搭好的，所以写起来比原创小说容易。
画画也是，由于之前的作品给了人物设定，头发多长，眼睛多大，所以也省去了自己设计的步骤。
同人创作这种门槛低的特点，就迅速吸引了一些创作能力低的人，特别是年轻小朋友进行创作。
同时创作出来了，就可以精准的吸引那些同样看过这个作品的人，热度起来比原创快多了，是吸粉的不二之选。
聪明的ihuo已经发现了同人模式中的问题，假如我是作品的创作者，我好不容易写了个悲剧，你却给改成了喜剧，我能不能不爽？能不能让你删除？
答案是可以。比如我前面举例的迪士尼，人家就不允许同人创作，你创作就告你没商量。
经济方面，你同人创作者用我的世界观用我的人设，如果你出去赚钱，是不是缺德？你的同人水平垃圾，如果让别人误会我写的也这么差，是不是给我脸上抹黑？
所以当同人出版谋利，原作者通常不会善罢甘休，比如金庸就把江南告了，最后法院判的是不正当竞争。意思就是你书里的人物人名是我创作的，你不能用我创作的名字去赚钱。
插一句，当初周星驰电影里用了小龙女这个名字，还给了金庸版权费，值得大家学习。
所以同人一般是非盈利的。大多数不是不想盈利为爱发电，而是盈利了会被找上门。还有一些例外，接下来说。
还有一个问题。大家可以思考一下，大商业制作那些编剧是不是比同人作者水平高多了？吃了山珍海味再去吃路边摊，读者就吃得下吗？
答案是剑走偏锋。越是小众的，因为可选择的少，就越容易报团。
原作是男女之恋，我同人可以写他们分手了，写男主和他的朋友相爱了。原作是友情，我同人可以写爱情。原作是全年龄的，同人我可以写恋tong，可以写他们搞黄色。
迪士尼不开放同人是正确的。迪士尼的公主系列深受孩子喜爱，想想这些孩子因为好奇搜了同人发现一堆恋tong的，噩梦。
那有没有同人写的情节取胜，异军突起的？
也有，比如暮光之城的同人，换了个名字改原创了，就是五十度灰系列。
再说说中国市场的同人。
有不开放同人的，也有开放同人的。我国开放同人的作品，最后双赢的也有。
比如剑网三，比如全职高手。
版权方都开放了同人，并加以引导和管理，同人可以帮原著吸引新的读者，版权方可以让渡一些权力，比如授权同人出版。伊吹的画集就是正规出版的，游戏也鼓励伊吹创作，有不少人就因为伊吹的画入坑。
现在很多电视剧也鼓励同人创作，鼓励得多的是画，当宣传图用。文字的少。
最后再说一下真人同人。
真人同人的侵权点不在于著作权而在于名誉权和其他一般人格权，反对者的论点在于，明星没明确反对那证明他默认。或者是同名同姓的，你怎么就能确定就指的是明星。
这个可以参考微博上的造谣和反黑。人家没告粉丝也有权力反黑。
就算你在微博骂人骂的是黑称不是真实姓名，也一样会被认为辱骂本人，掩耳盗铃没意思。
如果说写明星被当成站街女郎的人设是否侵害了本人的名誉权，降低了社会评价还有讨论，那么众多的性行为小黄文肯定侵害了没跑。
由于司法成本和其他原因，目前还没有真人同人的案例。
关于科普同人文中的观影体是什么？
就是类似于阅读体，就是让角色看相关或不相关的电影，甚至可以衍生为短视频、同人手书之类的。观影体指同人文写作中突然构造了一个类似“观影”的场景播放原著内容，以此推送情节发展。
“观影体”是同人圈中一种颇受争议的文体，常见的例子就是在书中构造了一个荧幕，播放原著中的相关内容，或者有时可能是“原著改编的所谓电视剧”，通过这种“套中套”的方式来推进情节，或者推动男主角的感情发展。
同人文即“同人之名以为文”（The name of others colleagues think that the text），是指在原作的基础上，把某部甚至某些作品里的人物放在新环境里，加入作者自己的想法从而展现作者对于原作不同的观念。
同人文的作者首先应该是原作的读者。原作不同于自己审美观点或不符合自己期望的地方，将会在同人文里加以改进，原作人物的性格也会在合适的地方得到彰显。这些“改动”“移动”从出发点上可以看作与原作无优劣之分，因为文学即人学，文学作品就是作者观念和情感的集中展示。
经历的不同，决定了作品的多样。围绕相同人物的“多样”，可以使人物性格更加饱满，更加真实，作为一个活生生的“人”存在。这种存在使得这一系列作品及它们所产生的影响更加完整深入。这种存在，至少可以让同人作者们产生心灵共鸣，体验到文学、人格、道德上的快感。
