书法名家沃兴华认为，中国书法最重要的一个元素就是墨色的变化关系，并且这些变化都是由时间与空间的变化所带来的。人们对书法点画的评判标准就是筋骨肉，这是魏晋以后人们所共同采用的评判方法与标准，宋代以后又增加了一个“血”，血是什么？它就是墨色的变化，而墨色的变化，相对于笔墨来说，它又是后期所形成的状态。墨色是借鉴了绘画的一些手法，书法当中的墨色变化不像是绘画当中的墨色那样自由，所以说，书法当中的墨色变化实际上是一个“势”的变化过程，而时间节奏则是它主要的表现形式。

假如我们在写字时，写了一个字以后，再去蘸蘸墨，则会破坏这些节奏关系，时间的关系也就被中断了，墨色的变化，一定是跟文字的识读时间是有关系的，现在我们在欣赏作品的时候，墨色的变化潜力是非常巨大的，沃兴华认为，这些潜力主要表现在两个方面：

一是表现在汉字的造型上面，对于同样一件作品来说，它都是由浓淡干枯的梯次变化，所有的浓墨的地方，会在纸面上有一种跳出来的感觉，而淡的墨色也会被推了出去，如此一来，就会产生出空间的深度感，这种深度感就会造成一种图形的变化，浓的地方组成一种图像，而干枯的、淡的墨色也会组成一种图像，这样就会有层次感和章法上的图像变化。

二是时间的节奏表现。这个时间节奏表现就是由浓墨到渐浓、再到渐枯，一直到最后的枯笔，它们都是连续书写，墨色也一定会这样发生变化的，这样一个从浓到枯，实际上就是时间段落的变化，如此反复就会形成一个个时间段落，我们在书法创作时，把这些时间段落处理的大小不一、长短不一，造成一组一组的梯度变化，就会让作品有了一定的节奏变化。

对于沃兴华关于书法墨色的论述，得到了很多书法爱好者的支持，有人认为，沃兴华的这个观点，为我们书法创作提供了非常实用的方法，原来以为书法创作就是把字写好看就可以了，没想到，经过他的这一番论述，我们明白了墨色变化在书法中也有相当重要的地位，以后要慢慢体会实践，为书法创作走向更高水平努力吧。也有人觉得，沃兴华的理论水平可以，但字不能这样写，他违背了传统书法的创作原理，故弄玄虚，把我们带向了另一个不可逆转的路子上了，还是好好写字吧。

其实，作为当代书法艺术的创作实践者，沃兴华是很注重书法的情与理的，所谓情，就是重视书法创作的形式感，其中包括人的情感与作品的情趣，而理则是书法在法度基础上的理性思考，对于沃兴华的许多观点来说，很多书法家们也都是普遍学习和采用的。例如他关于书法墨色的创作方法，最开始也不是他的首创，是以明清一些书法家的实践结果而得到的启示，但在当代书法大赛中，时常被人们所采用，只不过，沃兴华的论述，也为我们进行书法创作指出了原理和方法。

当然，书法中还有许多关于变化的方法，除了墨色的变化以外，也有字的大小、笔画的粗细、空间的疏密、笔法上的方圆、字法上的正欹，等等，但创作一幅书法作品时，并不能只注重某一个变化关系，而是要结合创作形式的需要，对矛盾着的变化关系要处理得灵活且不死板，它们这些变化在一幅好的作品中，一定是合理的、自然的、有效的，如此才符合书法创作的基本原理，而这些方法则是通过大量实践后才可以得到的。

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沃兴华的书法空间理论与欧阳询有什么关系和区别

中国写意画讲究用笔和用墨，用笔包括什么；用墨包括墨色的什么的变化。

中国写意画讲究用笔和用墨，用笔包括（落笔），（行笔）、（收笔），用墨包括墨色的（浓淡），（干湿）的变化的运用。

中国画中的笔与墨是不可分割的一个整体中的两个方面。笔中有墨，墨中见笔，是传统画对笔墨的基本要求，各种用笔中都脱不开墨色的变化。变化而有韵味却是不易之事，它是随着实践与涵养的提高而提高的。

有墨而无笔，则墨中无骨，而无骨之墨易烂易平，从而失去表现力与中国画特殊之笔力感。因此前面所讲到用笔问题实际上同时是离不开用墨课题的。写意着色人物画，尽管将主题转入用墨与用色，实际也是进一步研究用笔的过程。

扩展资料：                           

勾勒是中国画用笔的主要形式，勾勒表现的难度也最大。单线勾勒明确而暴露，因此比其他用笔形式更需精心设计和具有较深厚的功力，才可能使画面笔笔讲究，有力度、经看，笔与笔之间要裤明有呼应，节奏，构成疏密有致，浓淡与枯温得当。

改变传判笑统线的用笔方式，追求新的形式趣味，追求总体上线的节奏感与造型的整体感。

笔简而意繁。勾勒应尽量洗练，必要时勾勒可重新按需组合，精取大舍，甚至改变物象的原本形态。注意每一笔功力的体现，笔与笔掘纯含之间的刚柔、曲直、浓淡的对比，互相之呼应与韵律，主体构成的用笔应尽量反复斟酌。

以勾勒、皴擦、渗染等手法为主，画面可将扎实与虚松结合起来，并注意实而不板、松而意到的效果。